有不少琴童學(xué)琴已有四五年的時間，但在音準(zhǔn)和各種節(jié)奏的掌握上、弓法的運用以及左右手的配合上都還存在著許多問題，就此下去，即使再花力氣，想練好任何樂曲都是很難的，原因就在于缺乏嚴(yán)格的、規(guī)范的基本功訓(xùn)練，尤其忽視了最根本的基礎(chǔ)訓(xùn)練——音階練習(xí)。

音階練習(xí)應(yīng)該引起每個學(xué)琴者的高度重視，因為它可以固定各個把位的正確手型，培養(yǎng)學(xué)生嚴(yán)格的音準(zhǔn)感覺，訓(xùn)練學(xué)生手指的功能，并使學(xué)生學(xué)會各種弓法的運用、左右手的準(zhǔn)確配合，在練習(xí)中要強調(diào)力度的變化，從而豐富演奏的表現(xiàn)力?？傊谝綦A練習(xí)中可以學(xué)到任何其他練習(xí)中的內(nèi)容，而其他任何練習(xí)卻不能代替音階練習(xí)。

歷來一些著名的小提琴演奏家都非常重視音階練習(xí)，他們在繁忙的旅行演出中，即使時間再少，演出之前也總要靜心地堅持音階練習(xí)，以確保演奏時的良好技術(shù)狀態(tài)。同樣，凡是好的小提琴教師都會嚴(yán)格地指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)音階，這是為學(xué)生打下良好基礎(chǔ)，引領(lǐng)他們進(jìn)入演奏之門必不可少的、正確可行的途徑。

在我們接觸到的所有小提琴作品中，那些輝煌的快速經(jīng)過樂句以及高難度的華采樂段無不都是各種音階的組合。

世界著名的小提琴大師海菲茨認(rèn)為：“小提琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)就是音階，它是小提琴演奏技術(shù)最重要的發(fā)面。” 由于他特別重視音階，使他一生的演奏在音準(zhǔn)上達(dá)到了完全不可挑剔的境地，也使他那輝煌的藝術(shù)青春保持了長達(dá)六十年之久，他在對學(xué)生的訓(xùn)練上始終把音階練習(xí)強調(diào)到首位，甚至要求學(xué)生拿出四分之三的時間來練習(xí)音階，并且要結(jié)合演奏中的各種弱點去練。他認(rèn)為用更多的時間練習(xí)各類應(yīng)急，再用部分時間練習(xí)樂曲中的難點，便能達(dá)到應(yīng)有的演奏效果。

目前我們經(jīng)常接觸到音階的《赫利美利》、《謝拉蒂克》、《舍夫契克》、《卡爾·弗萊什》等等。各種音階教材都有它的長處和可取性，指導(dǎo)教師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的程度和需要給予恰當(dāng)?shù)倪x用和指導(dǎo)練習(xí)。音階練習(xí)實在是學(xué)琴者最為重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練，無論專業(yè)的演奏者還是業(yè)余的學(xué)琴者，萬萬不可忽略與輕視。