??跳弓有很多種方法，但并非所有的方法都是悅耳的。有些人用上下的方法拉奏，有些人用前臂擺動手腕的方法拉奏?，F(xiàn)在讓我們學習！對二胡自然弓跳的練習方法進行了梳理，供大家參考。
??二胡自然跳弓法：自然跳弓的表演方法
??首先，選擇琴弦的弦點（跳點），像演奏短弓一樣把控好弓子，使弓子平直的左右移動（以肘部為支撐點，用小臂帶動手腕，來回摩擦琴弦）。這是短弓練習的第*步。第二步手腕也就放松。由于自然跳弓是一種慣性運動，起跳后，手腕應能以弓子彈動的速度自然平穩(wěn)地左右拉弓。不要用手腕的移動速度來控制弓彈的速度，隨著弓彈的速度，手腕也會同步移動。此時手腕放松自然，內弦跳演奏就會輕松持久。
??自然跳弓*大的難點是換弦。由于內外弦施加相反的力，彈性方向相反，跳點的位置也不同，所以第*音實際上是換弦后的一種新的起跳音。慣性必須形成在一根弦上，才能奏出自然的跳弓。從理論上講，如果和弦變化頻繁，這種慣性運動往往會被破壞，不可避免地會使彈弓處于間歇狀態(tài)，音符也不會流暢地流動。二是內弦弓的張力大于外弦弓的張力。弓的跳躍點以相同的速度自然跳躍。內弦和外弦不在弓段的同一位置。彈內弦時，跳躍點應向弓根移動約一厘米。因此，要解決換弦問題是非常困難的。根據(jù)多年的探索和實踐，應該注意三點。它可以解決自然跳弓變弦問題及其應用。
??（1）自然跳弓的*大難點是換弦，在改變弦線的第*個音調開始時，只需將弓的摩擦點向弓尖移動大約一厘米。如果一根大串的外部弦變?yōu)橐桓蟠膬炔肯?，只有在改變弦的?個音調開始時，才需要將跳躍點移動到弓根約一厘米處。該方法通過調整跳躍點來解決弦的變化。
??（2）如果只改變幾個音調就需要改變琴弦，在這種情況下，通過調整跳躍點來改變琴弦會非常困難，而且發(fā)音不好。這可以通過固定跳躍點和調整弓的張力來解決。此方法基于內部字符串的跳點。彈外弦時，大拇指向外推動弓桿，同時指向內力壓弓毛，以增加弓的張力，使內外弦弓的張力相等。在相同的演奏速度下，自然弓的跳躍點在弦內外統(tǒng)一在一點上。這種方法的**缺點是手腕由于用力增加了弓的張力而有些緊張，但在外弦上跳弓更容易，不會給表演帶來太大的困難。此外，這種情況（指頻繁的弦樂變化）在音樂中并不常見，時間也很短。這種方法仍然非常有效。就是這樣。
??（3）由于變化的困難，為了避免技術困難對音樂表現(xiàn)的影響，應盡量避免在指印中反復變換琴弦。如果我們能在一根弦上解決這個問題，就不需要再更改弦。*好在左手指法中增加一點難度，盡量減少和弦變化的次數(shù)。
??二胡自然跳弓法：輕松跳弓
??（1）噪音大，發(fā)音差。初學者必須先使弓子跳起來。噪音和發(fā)音差是次要問題。為了使弓向上彈起，有必要減小對弓的控制，以便盡可能地釋放弓，以便內外振動。當你第*次學習起飛時，你的發(fā)音必須粗獷而空洞（尤其是推弓）。有時，你會在離管子大約一厘米的地方碰到弦。在保證起飛時，應適當控制牽引力和沖擊力。弓的沖量和振幅控制均勻，弓毛和弦的摩擦點基本穩(wěn)定，這樣弓就不會跳出管外太多。弓像一個短弓一樣從一邊到另一邊移動，使發(fā)音清晰而堅定。
??（2）開學時，我們也會遇到另一根弦的沖擊。我們需要控制弓的振幅，這樣當頭發(fā)反彈時，我們就不會遇到另一根弦。有的同齡人采用調整弓角的方法，利用鋼琴桿作為反彈支撐，解決了不碰弦的問題，給演奏帶來較大困難，不可取。事實上，通過有效地控制弓幅，可以很容易地解決這一問題。
??（3）為了加強自然跳弓的藝術表現(xiàn)，在熟練掌握基本方法后，還必須練習逐漸增強和減弱的力量變化。你不僅可以在每個節(jié)拍的第*個音符上演奏重音，還必須學會在其他聲音上演奏重音。用力演奏的方法是在增加牽引力（外頂和內壓）的同時增加弓的移動長度，這時弓手對琴弦的沖擊更大，發(fā)音更尖銳有力。
??（4）強弓拉法和弱弓推法是初學者常見的問題。尤其是帶弓起飛更為明顯。要解決推拉體積平衡問題，必須加強弓式推拉和起飛的實踐。解決問題后，*好用弓在音樂中起飛。
??自然跳弓是一種很好的弓法。它在表達一些輕松愉快的情緒方面有其獨特的特點。但由于其自身的缺點（強弱幅度小、速度變化困難、音符組合單調等），其表現(xiàn)力仍然有限，不能濫用。在音樂中遇到強音，逐漸強音或變弦較多的地方，如果使用自然的弓跳，將無法滿足心靈的要求，極大地影響了音樂的演奏。