書法是無聲的音樂，無言的詩，無形的畫，這些都是同感的應(yīng)用，從這個方面提高的有張旭的觀劍舞，黃庭堅的看劃船，鮮于樞看拉車，都是運用這種手段提高書法水平的典型。

　　書法與音樂還有其他，比較明確的就是語言，都有節(jié)奏，孫子流水之疾，勢和節(jié)講的其實也是節(jié)奏。節(jié)奏就是輕重緩急，語言中是重音，打仗中是主攻，音樂中是強拍，書法中是用力，這些都是節(jié)奏的體現(xiàn)。

　　音樂中常用的節(jié)拍是四二拍，其實這就是一種抽象，其他地方也都是四二拍*多，書寫中也是強弱強弱不斷的交替，然后由此可以變換出其他一些復(fù)雜的節(jié)奏以至于旋律，但是基本的還是強弱拍。

　　寫字有個循序漸進的過程，是分層次的，從不同的方面來看具有不同的層次，從力量的來源看，主要是從肩到指，有人說還有腰、腿、足，這個可能是故弄玄虛，或者一般人做不到，就說肩臂手這一段，情況就已經(jīng)很復(fù)雜，一般為了求穩(wěn)，大都肩發(fā)力，手臂皆死，經(jīng)過一段時間，手臂二者有一個活，但是不能做到二者皆活，還是不行，到了第三個階段，才是手臂皆活，力量來源不只是肩，到了這個時候加上心中所想，才能慢慢向心手相應(yīng)靠攏。

　　寫字的層次還有進步的往復(fù)性，這個不僅是寫字重出現(xiàn)的問題，其他方面也有，就是昨天看了一下自己寫的和顏真卿不相上下，今天打開一看，慘不忍睹，直接進垃圾桶了，這種自我否定，有時候讓人很失望，以至于不想干下去了。

　　關(guān)于書論真是汗牛充棟，但大都無用，仔細看下書論作者書法水平都不是太高，處于中間水平吧，不是第*流水平，真正的第*流書法家主要還是寫而不是說，另外書法雖然重要，但畢竟還是個小事情，因此天天執(zhí)著于此的人，水平也高不了，真正的大書法家也不是說自己就要成大書法家，這以顏真卿為代表，寫書論出名的多是些文人，因此廢話容易多，效果卻不好，因為他們長于書寫個人感受，而不能很好總結(jié)規(guī)律，最后弄出來一堆比喻、形容等無用的東西。書法歸根結(jié)底是要多加練習(xí)和應(yīng)用，就是寫字的事情，沒有那么嚴重，弄出來那么多的理論，在這個方面理論是沒有多大用處的。

　　寫字中的節(jié)奏其實就是時間和力的掌握，要寫出一定質(zhì)量的筆畫，這個事規(guī)定好的，時間短就要用力大，相應(yīng)的要握筆死和用力狠，時間長就可以用小力，就可以靈活從容，前者如果想靈活用力小，因為時間短，筆畫效果就達不到，原來一直想用小力，但是不行，原因在于力的作用時間達不到，在這里，沖量定理的作用比較明顯。寫成公式可以表示成力的大小*時間=筆畫質(zhì)量，筆畫質(zhì)量一定，力與時間成反比，力的大小一定，時間與筆畫質(zhì)量成正比，作用時間一定，力的大小與筆畫質(zhì)量成正比。