??音樂(lè)和圖像、視頻不同，因?yàn)槲覀儫o(wú)法看見(jiàn)音樂(lè)。因此，音樂(lè)混音、母帶制作和圖像視頻的處理技術(shù)完全不同。
??若沒(méi)有經(jīng)過(guò)正確的混音，無(wú)論錄音素材的質(zhì)量多好，歌手唱的多好聽(tīng)，樂(lè)器演奏的多美妙，聽(tīng)起來(lái)都會(huì)很難融合在一起。
??尤其是在和專業(yè)的藝術(shù)家合作時(shí)，這種情況是我們**不想遇見(jiàn)的。因此，為了能夠制作出優(yōu)秀的作品，我們不但需要掌握扎實(shí)的混音技巧，還需要能夠熟練地調(diào)整參數(shù)。
??其實(shí)我們并不需要了解市面上的所有的效果器和插件，可能有的時(shí)候只要試著衰減一下電平，說(shuō)不定就能使混音作品產(chǎn)生不同的效果。因此，以下是一些能夠提升混音技能的小技巧。
??1. 了解音樂(lè)的風(fēng)格流派
??了解你所制作音樂(lè)的風(fēng)格流派能夠更好的體現(xiàn)音樂(lè)的整體概念。除此之外，如果你了解合作的藝術(shù)家運(yùn)用的是哪一種音樂(lè)風(fēng)格，那么你就可以根據(jù)這一類的曲風(fēng)去進(jìn)行混音以及制作。
??如果需要的話，應(yīng)當(dāng)提前和藝術(shù)家進(jìn)行溝通，看看他們是否需要突出樂(lè)器或者素材的部分特征，是否想要聲音更加自然或是有一些小瑕疵會(huì)顯得更加真實(shí)，再或者他們希望聲音聽(tīng)起來(lái)更加流暢？了解藝術(shù)家的需要，能夠制作出更好的混音作品。
??2. 勇于嘗試
??把風(fēng)格流派記住之外，也要多去嘗試使用新的效果器，這有可能會(huì)為音樂(lè)作品帶來(lái)完全不同的效果。作為一位音樂(lè)家或是一位混音工程師，*重要的一點(diǎn)就是具有創(chuàng)造性，因此勇于嘗試新鮮事物對(duì)于創(chuàng)造很有幫助。
??3. 結(jié)構(gòu)和音準(zhǔn)
??如果問(wèn)到什么是混音過(guò)程中*難做到的，可能就是每一軌素材間的比例平衡以及完美的音準(zhǔn)。如果素材的音不準(zhǔn)，無(wú)論怎么調(diào)整電平和均衡也是無(wú)濟(jì)于事的，好的音準(zhǔn)可以讓樂(lè)器或是人聲完美的結(jié)合在一起。同樣的，結(jié)構(gòu)也是在平衡混音的調(diào)性，過(guò)多或過(guò)少的調(diào)整都會(huì)影響到整體的混音。
??4. 旋律
??創(chuàng)造出一個(gè)好的旋律在混音中是件十分重要的事情。例如，我們能聽(tīng)出來(lái)一首歌里有失真吉他，因?yàn)槲覀兊拇竽X很容易識(shí)別出失真吉他旋律性的諧波。所以，請(qǐng)確保我們的混音中有一個(gè)突出的旋律。如果作品中有多個(gè)主要旋律，需要確保旋律之間不會(huì)互相打架，把旋律和貝斯的節(jié)奏對(duì)齊能夠編織出富有律動(dòng)的效果。
??5. 律動(dòng)感
??你有沒(méi)有注意過(guò)在同一首歌中，不同的樂(lè)器是如何完美的粘合在一起并且和諧的演奏的？這都要?dú)w功于不同軌道節(jié)奏的統(tǒng)一。仔細(xì)檢查每一軌是否和網(wǎng)格有對(duì)齊，量化這個(gè)功能可以很好地幫助我們?nèi)?duì)齊每一軌的音頻素材。
??6. 主要的三軌
??每一首歌都有主要的三軌：旋律、節(jié)奏、附加軌，節(jié)奏軌包括了貝斯、打擊樂(lè)、鼓組、吉他，旋律軌包括主唱、旋律樂(lè)器，附加軌指的是能夠點(diǎn)綴整首歌曲的元素，例如伴唱、木管、銅管樂(lè)器。好的混音作品不是讓某一個(gè)樂(lè)器或是某一軌非常突出，而是能將每一軌的素材都平衡的展現(xiàn)出來(lái)。
??因此，別讓某一軌太出風(fēng)頭。
??7. 一次只混一軌
??千萬(wàn)不要試著一次混所有的素材。當(dāng)你對(duì)某一軌加完均衡、調(diào)整完參數(shù)后，這一軌的素材會(huì)呈現(xiàn)出新的形態(tài)。如果你專注于對(duì)所有素材做調(diào)整，最后會(huì)破壞素材原本的音準(zhǔn)。
??因此，更推薦的是一次只混一軌，混完再去混下一軌，這樣做可能會(huì)比較耗時(shí)，但是最終會(huì)取得更好的效果。當(dāng)你完成了對(duì)每一軌素材的調(diào)整，就可以著手去調(diào)整素材整體的平衡以及進(jìn)行混音了。
??8. 貝斯很重要
??可能令很多混音工程師*頭疼的就是如何處理貝斯了。如果能夠很好地運(yùn)用貝斯，它可以為音樂(lè)增添亮點(diǎn)，反之，貝斯也可以對(duì)音樂(lè)造成影響。在進(jìn)行貝斯混音時(shí)，使用尺寸不同的監(jiān)聽(tīng)音箱進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)會(huì)有不同的效果。比較推薦的方法是，使用小尺寸的監(jiān)聽(tīng)音箱去監(jiān)聽(tīng)，在這種情況下，調(diào)整貝斯軌到合適的電平，然后再換成大尺寸的監(jiān)聽(tīng)音箱監(jiān)聽(tīng)并且調(diào)整貝斯的音準(zhǔn)和其他參數(shù)，這樣貝斯才能更好的和其他的素材融合在一起。
??9. 不要過(guò)度使用壓縮
??壓縮在混音中是必不可少的。然而，你需要非常準(zhǔn)確的使用壓縮。當(dāng)你在壓縮一個(gè)音頻素材時(shí)，請(qǐng)確保壓縮后的素材聽(tīng)起來(lái)盡量自然。不然聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)非常人工或像合成器的聲音。
??在沒(méi)必要使用壓縮的素材上不要亂用壓縮?；蛘?，若目前的情況不允許你對(duì)某些素材使用壓縮，你可以把他們留給母帶工程師去做這項(xiàng)工作。
??10. 使用參考素材
??在我們混音的過(guò)程中，合作的藝術(shù)家可能很難解釋清楚他想要什么樣的音樂(lè)，在這種時(shí)候，音樂(lè)風(fēng)格是未知的，我們相當(dāng)于從零開(kāi)始，這的確是個(gè)挑戰(zhàn)。不過(guò)藝術(shù)家們可能更加傾向于提供一個(gè)有類似風(fēng)格的素材作為參考，從而方便混音師們?nèi)チ私馑麄兿胍裁礃拥穆曇簦裁礃拥囊魳?lè)。這也是提升混音技巧的很好的機(jī)會(huì)。
??在參考其他素材的時(shí)候，盡可能的去模仿該素材使用的技術(shù)。當(dāng)然也要確保你監(jiān)聽(tīng)參考素材時(shí)使用的是好的監(jiān)聽(tīng)音箱以及監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，所選的設(shè)備頻響曲線盡量平直，這樣不會(huì)染色你的參考素材。